"Доказательство жизни" - укомплектованная отборным голливудским персоналом психодрама из жизни американских граждан. Исполнители главных ролей - обладатель "Оскара" Рассел Кроу и худосочная блондинка Мэг Райан - кажется, влюблены друг в друга. Все элементы мелодрамы, однако, жестко вычеркнуты из сценария: вместо постельной сцены - двусмысленный поцелуй, вместо походов в ресторан - бессонные ночи у радиоприемника, вместо политичных держаний за белы рученьки - наземная контртеррористическая операция. Бодрое, мужское кино, с огоньком.

Если бы секретаря Союза Белоруссии и России Павла Бородина захватили не американские спецслужбы, а, допустим, колумбийские наркобароны или сикхские террористы, то заинтересованные в его освобождении лица наверняка обратились бы к такому человеку, как герой Рассела Кроу в фильме "Доказательство жизни", профессиональному переговорщику, специалисту по вызволению заложников. Разумеется, нельзя было бы дать стопроцентной гарантии, что жертва фатального заговора П. П. Бородин вернется живым, зато конечная сумма выкупа наверняка составляла бы, например, не $3 млн, а всего тысяч 600. На то и нанимаются такие специалисты.

Кроу - суперпрофессионал с большим опытом: он вступил бы с похитителями в переговоры, рассказал бы им об отчаянном экономическом положении П. П. Бородина, о том, что Лукашенко и Путин просто не в состоянии заплатить за него даже и 15 копеек и вообще, люди добрые, вы только гляньте на него - слезы катятся. Русская тема, между прочим, разок прозвучит в "Доказательстве" - в прологе Кроу вызволяет пленника в Чечне, а федералы во главе с артистом Балуевым пытаются украсть привезенные им террористам деньги. Но Кроу знает, что у русских на уме: Балуев остается со связкой порнографических открыток, а денежки таки перекочевывают в карманы полевых командиров.

Такая профессия - редкая, но вполне востребованная. Морочить голову людям с оружием - занятие нервное; в качестве доказательств жизни заложника часто фигурируют отрезанные части тела или, в лучшем случае, не очень веселые фотокарточки. В любом случае Кроу спокоен, как Карлсон, уверен в своей силе, как Шварценеггер, и изобретателен, как Челентано. Это известное амплуа - в старых советских комедиях таких персонажей обозначали словом "Бывалый".

Итак, в вымышленной латиноамериканской стране Текала (как в "Кавказской пленнице" - "мы не скажем, как назывался этот район, чтобы не обижать жителей соседних районов") тамошними бандформированиями похищен американский инженер. Террористы требуют за него $5 млн. Тут выясняется, что по каким-то причинам у инженера даже нет страховки и единственные люди, на которых он может рассчитывать, - это его семья (жена и есть Мэг Райан). И тогда совершенно бескорыстно - просто потому, что так надо, - за дело берется Терри Торн, герой Кроу. Переговоры продлятся месяцы.

Среди людей "опасных профессий", которых так любят киносценаристы, есть два типа героических личностей: бондообразный мачо - бабник, острослов, алкоголик, модник и спортсмен-горнолыжник, мотоциклист, парашютист и т. д. ; штирлицеподобный мачо - немногословный, не склонный к иронии, всегда чуть уставший, на последнем дыхании. Рассел Кроу (и его последние герои - Гладиатор и Тедди Торн) - типичный представитель второго, небондообразного отряда мачо; его главное достоинство - не смазливость и хорошие манеры, а необычайная мужская харизма. Рассела Кроу легко представить себе снимающимся в рекламе внедорожников: он даже и габаритами похож на джип - скорее дизельный, низкооборотистый, но крайне мощный. С ним можно и пойти в разведку, и не беспокоиться, когда он везет патроны, и даже доверить ему собственную жену. Освободитель заложников сам остается, так сказать, невольником чести - чужих подруг трогать нельзя. И вот вам последний, самый лучший кадр этого крепкого фильма: она уходит, и неуверенная улыбка блуждает по лицу героя - правильно ли он поступил? Что-то мальчишеское, жюльверновское, пионерское есть в этой улыбке. Мол, чего уж тут говорить. ..

Лев Данилкин